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汉服写真拍摄场景及小科补

华服写真 2020-05-25 22:34169未知

  汉服人像拍摄和现代人像拍摄手法上有很大的区别,现代人像拍摄时为了突出人物,摄影师往往喜欢把背景虚化掉,但是汉服人像不仅要注重画面的古典,同时还需要和中国传统文化相结合,拍摄时要突出人物,还需要人物和环境相结合,以求获得唯美的意境和细腻的画面感。

  根据汉服人像的特点,应以古典或者复古类的场景为宜,例如宫观庙宇,园林,古典茶社,影视城,老公园等等,当然如果这些地方不是很多,还可以根据主题需要,野外,山林,荒漠,河边,雪山都是拍此类题材的绝佳之地,需要注意的是,在拍摄的过程中一定要避开与主题有冲突的现代元素,以免穿帮,实在无法避免的情况下也可考虑使用大光圈将背景虚化掉,或者通过后期来进行处理。

  古风人像的后期方向主要偏复古的色调,可以怀旧浓艳或者纯净素雅,还可以处理成国画水墨画的效果,只要给人一种历史感,符合自己的拍摄主题即可。

  汉服的形制繁多复杂,有礼服,常服,特种服饰之分,根据其整汉服写真体结构主要分为“深衣”制,“上衣下裳'制,“襦裙”制三大种类,上衣下裳的冕服为帝王百官最隆重正式的礼服,袍服(深衣)为百官及士人常服,襦裙则为妇女喜爱的穿着,普通劳动人民一般上身着短衣,下穿长裤,汉服款式很多,这里主要给大家介绍的是汉服的一些常见形制,深层次的暂不作探讨,以后将另行专题介绍。

  一,内衣。

  内衣,即贴身穿的衣服,包括抹胸和抱腹,在现代,汉服内衣因其文化价值较小,并不作为体系的重点。

  特例:某些特殊的款式(如对襟襦裙),需要抹胸作为必要组成部分。

  二,中衣。

  中衣,包括中衣,中裤,中裙和中单,它们也是有交领,右衽,系带,中缝,接袖等汉服基本特征。

  现在常见的是白色,这也给一些同袍造成了误会,以为中衣只能是白色的,其实中衣是可以是任何颜色的,红的,花的都可以。

  中衣也不是所有形制的必要成分,它常见用于搭配礼服,中衣可以作为居家服,可以作为睡衣,汉服写真所以中衣也是可以单独穿的,当然具体要视场合而定。

  三,深衣。

  深衣,来源于先秦经典《礼记》的《深衣》篇,狭义概念上是一种特定服饰款式的名称,其上衣﹑下裳分开裁剪并缝合到一起,并有一定的制作规范,因为“被体深邃”,因而得名。

  通俗地说,就是上衣和下裳相连在一起,用不同色彩的布料作为边缘(称为“衣缘”或者“纯”),其特点是使身体深藏不露,雍容典雅,按《礼记·玉藻》记载为古代诸侯﹑大夫等阶层的家居便服,也是庶人百姓的礼服。

  深衣是我国古代最早的服装之一,广义上的深衣概念指的是所有符合'被体深邃'特点的汉族传统服饰,宋代又有仿古礼制作的深衣,为士大夫祭祀冠服的礼服,深衣作为一种服饰制度在礼法慎重的中国传统社会产生了广泛而持久的影响。

  深衣方面,主要介绍曲裾和直裾。

  1.曲裾。

  曲裾[qūjū],它的衣裾,也就是衣服的前后片是由下往上弯曲缠绕的,其在秦朝之前到西汉,东汉时期最为流行,整体显得端庄,高贵,衣领汉服写真互相交叉,衣襟的左片压在右片之上,系于右腰固定,从正面看像小写的“y”字,就是交领右衽。

  这种服装通身紧窄,长可曳地,下摆一般呈喇叭状,行不露足,衣袖有宽窄两式,袖口大多镶边,衣领部分很有特色,通常用交领,领口很低,以便露出里衣,如穿几件衣服,每层领子必露于外,最多的达三层以上,时称“三重衣”。

  曲裾的续衽并不一定很长,有的只绕一圈,有的则层层缠绕,曲裾深衣只是一个笼统的说法,具体的造型千变万化,数不胜数,变化的奥秘在续衽的那块布料的形状,大小和长短,有的衣襟展开后是一个倒三角形,有的衣襟展开后是一个半圆扇形,有的展开后是一个不规则的梯形,有的长度拖到地上,有的则刚好遮住大腿。

  2.直裾。

  “直裾”不是指一种衣服,指的是衣服的一种特征,汉服包括直裾深衣(一般都被喊成“直裾”),直裰等都有“直裾”这个特征,直裾袍可分为交领直裾袍,圆领直裾袍,直衿直裾袍,直衿直裾袍即典型的宋代褙子。

  汉服也叫华服,是华服之一,是中华名族乃至世界的非物质文化遗产,华服文化网网站资源包括华服汉服文化相关的礼仪,服饰,发型,汉服婚礼等,资源版权归原网站所有,https://www.ttclpw.com/。

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